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這個攝影師是“傳奇背后的傳奇”

2019年02月  作者:  來源:中國青年報  責任編輯:前進者
簡介: 史蒂夫·麥柯里和《阿富汗女孩》。   在攝影圈,史蒂夫·麥柯里是個注定要被載入史冊的名字。他拍攝過無數見證重大歷史時刻的照片:阿富汗戰爭、海灣戰爭、柏林墻倒塌、911事件……作為歷史證物,他的作 ...
內容:

 

這個攝影師是“傳奇背后的傳奇”

史蒂夫·麥柯里和《阿富汗女孩》。

  在攝影圈,史蒂夫·麥柯里是個注定要被載入史冊的名字。他拍攝過無數見證重大歷史時刻的照片:阿富汗戰爭、海灣戰爭、柏林墻倒塌、911事件……作為歷史證物,他的作品具有極高的新聞價值和影響力,他本人則是“傳奇背后的傳奇”。

  近日,麥柯里的傳記《照片人生》在美國面世。新書收集了他40年職業生涯的作品,用圖像記錄下時代洪流中的人間百態,鋪陳開一幅又一幅色彩各異的人生畫卷。

  因拍照而送命不值得,但很多時候只能冒險

  麥柯里最廣為人知的代表作,是他1985年拍攝的《阿富汗女孩》。

  這是攝影史上最令人難忘的臉龐之一:一名頭戴紅色圍巾的女孩直視鏡頭。她臉頰骯臟,嘴唇干裂,藍綠色的眼眸藏著攝人心魄的力量。她像一頭受驚的小鹿,眼中的火焰卻能灼傷觀眾視線。恐懼和憤怒交織在一處,點燃了這張本該純真的臉。從她眼中,人們仿佛能窺見這片戰火紛飛的土地上的無數悲劇。

  時隔多年,麥柯里依然清楚地記得當時的情景。

  “那天我在難民營。去吃午飯的路上,我聽到帳篷里傳來聲音,那是一所女子學校。我走進帳篷,發現角落里坐著個小姑娘,她有一雙與眾不同的眼睛。光線很完美,背景很完美,人物表情也很完美。我馬上意識到,這是當天最大的收獲。”他告訴《印度斯坦時報》,察覺到對方的羞怯后,他耐心開導她,最終獲得了她的認可。

  麥柯里以為,這幅照片只是即興之作,沒想到,登上美國《國家地理》雜志封面后,它引起了巨大轟動。時至今日,《國家地理》仍會收到郵件,發郵件的人要么想索要它的版權,要么想給女孩捐款。然而,隨后17年里,沒人知道她叫什么名字。

  麥柯里一夜成名。這張照片把他和《國家地理》捆在了一起。“從沒有哪張照片能在這么短的時間里獲得這么大的成功。我們深感榮幸。”該雜志攝影總監莎拉·利恩告訴美國《時代》雜志。

  其實,麥柯里并不受雇于《國家地理》,也不屬于其他任何機構。除了年輕時短暫供職于美國一家地方報紙,他始終是自由職業者,周游世界近半個世紀。

  麥柯里有著流浪者的靈魂。他的妹妹邦妮在書中回憶,兒時,他經常一個人去樹林里,或者跑到郊外探險;在做禱告時,只要覺得無聊,他就會溜出教堂。

  “我對每件事都有興趣:路面的裂縫,涂鴉,云彩……一切都令人著迷。”他告訴美國“每日野獸”網站。

  1978年,麥柯里開始了自由攝影師的生涯。他貪婪地追逐故事,甚至跟阿富汗的“圣戰分子”同吃同住。用法國導演丹尼斯·德雷斯特拉克的話說:“他是不知疲憊的獵人,行動飛快,別人只能在后頭望塵興嘆。”

  因為執意通過完美的燈光、構圖和時機來講故事,他面對的不僅是更多的困難,還有死亡的威脅,但邦妮說,“他的字典里沒有‘恐懼’”。

  “有一次在孟買,幾個酒鬼把我扔到河里,差點兒淹死。還有一次在斯洛文尼亞墜機,我一頭扎入水中,時值寒冬,差點兒凍死,但我奇跡般一次又一次死里逃生。”麥柯里笑言。

  他宣稱,自己盡力在冒險和謹慎間保持平衡。他并不認為因拍照而送命是值得的,但很多時候只能冒險。“坐在頭排觀看歷史上演,是不可多得的體驗。”

這個攝影師是“傳奇背后的傳奇”

紐約世貿大廈廢墟(2001)

  “這是我們基因里的使命”

  麥柯里的職業生涯中,“巧合”起了很大作用。有人感嘆,他走到哪里,哪里就會發生改變世界的事件。或許,這只是因為他太愛漂泊。

  911事件發生的前一天晚上,麥柯里從國外回來。他的公寓能俯瞰曼哈頓下城區。次日早上,他正在整理郵件,突然接到電話說出事了。他向窗外看去,大火正從世貿雙塔躥起。

  麥柯里拿起相機,沖上樓頂開始拍照。正當他準備奔向現場時,大樓轟然倒塌。

  “它們正在爆炸,濃煙遮天蔽日,無數人被埋在廢墟中。大樓沒了,這是不可能的。即便親眼所見,我也不相信這是真的。這就像是在夢里,或者說,在噩夢里。”他在接受《美國照片》雜志采訪時說。

  大部分人驚慌失措地逃命,少數人卻逆流而行,奔向災難發生的地方。“我們想搞清發生了什么,然后把故事告訴人們。這是我們基因里的使命。”麥柯里說。

  災難后的現場猶如“超現實主義秀”。紙屑到處飛散,顯示這里曾是租金不菲的寫字樓。文件柜、電話、電腦……在沖擊和爆炸中灰飛煙滅。

  “我心如刀絞。然而,在這種情況下,作為攝影師,我必須保持冷靜,做好份內之事。我告訴自己,不能被情緒壓倒。”

  麥柯里在現場一直待到晚上9點。躺在床上,他輾轉難眠,半夜3點又一次到達現場。彼時,現場已經封鎖,到處都是警察和消防員。他找到一個缺口,偷偷溜了進去,直到天亮才被發現。警察大發雷霆,消防員威脅說要用鐵鍬打碎他的腦袋。“我完全理解他們的心情。在他們看來,我們跟游客沒什么區別。實際上,我們是歷史的記錄者。”

  “這份工作令人……充實。”談到自己的職業,不善言辭的麥柯里有些詞窮。“我去過的很多地方,大多數人避之而不及,我卻渴望找到它們……或許,這就是我的‘基因’。”

這個攝影師是“傳奇背后的傳奇”

  燃燒的科威特油田(1991)

  讓關懷在“重返”中延續

  麥柯里賴以成名的作品多為重大歷史事件和戰爭題材,但他的鏡頭下從來不缺乏對普通人的關懷和對人性的探尋。

  2013年,麥柯里受慈善組織邀請前往埃塞俄比亞西南部奧莫山谷。那里生活著9個部落,是非洲“最后的邊界”。當地沒有干凈的水源和醫療設施,疾病盛行。有一類人被稱為“明吉”,這是對那些“不干凈”或“受詛咒”的孩童的稱呼。一旦被貼上標簽,這些孩子就會被拋棄到沙漠中,或者被投進河里。

  萊爾·拉布克是《國家地理》攝影師,他和友人成立了“奧莫兒童”組織,旨在拯救那些被族人遺棄和傷害的兒童。麥柯里聞訊,馬上以此為題拍了部紀錄片,還展覽和出版了大量照片。他們希望這些孩子有朝一日成為部落領袖,終結陋習。

  麥柯里的人生中,“重返”是永恒的主題。他不像游客,拍完照片就跟一個景點說“拜拜”,然后一去不返。他會一次又一次回到老地方,尋找在生命里邂逅過的人。

  2002年1月,麥卡里回到巴基斯坦,尋找17年前令他成名的綠眼睛女孩。他們在當年的拍攝地附近到處張貼她的照片,那些難民營依然矗立在原地。幸運的是,有人提供了線索:她如今住在深山里,要開車6小時,再徒步3小時,穿越荒原。

  攝影師沒費什么力氣就認出了曾經的小女孩。歲月帶走了她的青春,她暗紅的臉頰像牛皮般粗糙,下頜輪廓不再清晰,眼眸也不再清亮,但仍有火焰在燃燒。“這就是她。”他想。

  她名叫沙巴特·古拉,是普什圖人。據說,普什圖人只有在戰爭中才能“找到和平”。《阿富汗女孩》是她人生中第一張照片,從那以后,再也沒人給她拍過照。重逢時,古拉28歲,也許29歲,她說不清自己的確切年齡。

  “這些年來,她過得很艱難。”麥柯里說。

  這次重逢讓古拉得到了經濟支持,但也令她的身份曝光,直接導致她被驅逐出巴基斯坦。回到阿富汗后,家人切斷了她與外界的聯系。這次,她徹底消失了。

  “我去過阿富汗很多次,它的故事一直在延續,分為俄羅斯、印度、塔利班、美國等不同篇章。”他告訴英國“newinternationalist”網站,“40年過去了,這個國家仍然一團糟。我對此并不驚訝,因為這就是我們的世界。真正讓我驚訝的是,似乎沒人能從歷史中學到東西,盡管我們都拍著胸脯,信誓旦旦地保證會做出改變。”

  阿富汗戰爭是麥柯里職業生涯中濃墨重彩的篇章,但他不認為自己是“戰地攝影師”。“我感興趣的不是戰爭,而是人的命運。那些不幸的人們原本過著和平的生活,突然發現自己已身處亂世。對我來說,這才是最重要的。”

  “為拍出好照片,你必須上天入地”

  麥柯里不習慣給作品分類,他喜歡稱自己為“講故事的人”。“我的某些作品屬于藝術領域,被私人和博物館收藏。”他告訴《時代》雜志,“很難把我歸入哪個類別。”

  這種特立獨行的自我認知給麥柯里帶來了麻煩。2016年,有人發現他的一幅作品像是用電腦處理過的。隨后的調查表明,他確實修改了構圖。

  除了標準色彩校正和處理,任何對圖像的修改都會被視為記者職業生涯中的污點。美聯社就開除了曾用軟件修改照片的攝影師納西索·康特拉斯,即便此君得過普利策獎。《國家地理》攝影總監莎拉·萊恩表示,“絕不原諒對新聞照片進行操作”。

  “PS風波”發生后,麥柯里澄清說,攝影記者對照片的要求確實更嚴格,但他不覺得自己是攝影記者。“我認為攝影是表達個人觀點的方式,”他告訴“每日野獸”網站,“在生活中,我們都是不完美的人,不時會犯些錯誤。”

  他用《國家地理》1984年發布的另一照片來解釋自己的觀點。“那張照片是橫向拍攝的,但出版時為了適應封面尺寸,海水被縱向拉伸了。有人說這樣不對,但我認為,只要真實性和完整性得以保存,就未嘗不可。”他也保證,會盡量避免使用PS手段,即便是在獨自旅行時。

  今后,麥柯里打算更多地使用智能手機拍攝。“我很喜歡手機,而且在著作中收集了很多手機拍的照片,這些書都賣得很好。用手機一樣可以做嚴肅的工作,它的質量可能和我40年前使用的相機一樣棒。”

  即便年近七旬,他的日程仍舊滿滿當當。接受“每日野獸”采訪時,麥柯里正在意大利為一本新書做宣傳。他有個筆記本,上頭密密麻麻地羅列著近期要做的事。本子的封面有行潦草的字跡:“為拍出好照片,你必須上天入地。”

  這句座右銘,史蒂夫·麥柯里已踐行了40年。

 

 

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